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赵之谦《篆书铙歌册》_宜默会_同治_四体书

此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色，结字略长，中锋用笔，沉实厚重，精气内敛，是赵之谦篆书代表作之一。▼【1】上之回，所中溢。雅乐陈，佳哉【24】《汉饶歌》三章；同治甲子六月为遂… 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开，74行，行3字。末识：“同治甲子六月为遂生书，篆法非以此为正宗，惟此种可悟四体书合处，宜默会之。 【24】《汉饶歌》三章；同治甲子六月…

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他的身体虽然自我感觉不错，却患有严重的关节炎，坐在地上容易起不来，可他每天早晨辅导学生，在小凳子上一坐就是三个小时，不知道有多少次，都是被一群孩子们拽着拉着推着站起来的。有一个早上写着写着下起了雨，老伴大老远… 他的身体虽然自我感觉不错，却患有严重的关节炎，坐在地上容易起不来，可他每天早晨辅导学生，在小凳子上一坐就是三个小时，不知道有多少次，都是被一群孩子们拽着拉着推着站起来的。 有一个早上写着写着下起了雨，老…

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现在简单介绍一下本作者的情况：康殷(1926一1999)，别署大康。祖籍河北乐亭，1944年入吉林师范大学美术系学西画。中国当代古文字学专家、古玺印专家、篆刻家、书法家、画家。曾担任中央文史研究馆馆员、首都师范大学研究员、中国书法家协会理事等职务。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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现在简单介绍一下本作者的情况：沈鹏书法精粹展此次荣宝斋展览展出历年收藏沈鹏先生佳作七十余件，作品形式多样，内容丰富。道无穷尽，艺无止境。 沈鹏，别署介居主，著名书法家、诗人、美术评论家、编辑出版家，首批国务院有突出贡献专家。曾任中国书法家协会主席。现任中国书法家协会名誉主席，中华诗词学会名誉会长。 自作诗《奥运会滑冰》，尺寸：68cm×34cm释文：手足双双并蒂莲，无穷引力众心牵。 协和大我容天地，《欢乐颂》歌人性妍。二零二二年二月沈鹏诗书。 序尺寸：45cm×34cm×5 公元二零二二年六月，沈鹏撰书。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 张继《枫桥夜泊》，尺寸：34cm×136cm释文：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继，枫桥夜泊。壬寅，沈鹏书。 龙象漠赢联，尺寸：205cm×34cm×2释文：龙象护诸天，毫相瞻时，妙严普觉；漠瀛会初地，法轮转处，安乐常臻。兴化禅林妙觉之地，佛历二千五百四十六年，沈鹏沐手于介居。 君子不器，尺寸：34cm×58cm释文：君子不器。论语，壬寅，沈鹏。 杜甫《春夜喜雨》，尺寸：137cm×34.5cm释文：好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。少陵，《春夜喜雨》。壬寅新春，沈鹏。  百福具臻，尺寸：17cm×69cm 毛泽东《沁园春·雪》，尺寸：68cm×136cm释文：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。明良先生雅属。沈鹏书。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 虚一而静，尺寸：34cm×92cm 游目骋怀，尺寸：17cm×69cm 方逢时《古战场感怀》，尺寸：136cm×68cm释文：危矶绝峭倚清江，人道曹刘旧战场。往事已随寒浪灭，遗踪惟有暮山长。云霞尚带当年赤，芦荻空余落日黄。欲吊英雄千古憾，渔歌声里又斜阳。方逢时《古战场感怀》。丙寅，沈鹏。 仁者不忧，尺寸：17cm×69cm 知人则哲，尺寸：17cm×69cm 屈原《离骚》句，尺寸：99cm×49.5cm释文：朝搴阰之木兰兮,夕揽洲之宿莽。屈原《离骚》句。壬寅，沈鹏。 博雅达观，尺寸：17cm×69cm 自作诗《洛阳牡丹》，尺寸：100cm×50cm释文：不似幽兰不是梅，馨香馥郁畅心扉。世人都说容颜好，良药牡根泥里埋。洛阳牡丹。沈鹏。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 积健为雄。尺寸：17cm×69cm 王维《过香积寺》，尺寸：68cm×68cm释文：不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。泉声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。王维诗《过香积寺》。壬寅，沈鹏 。 见贤思齐，尺寸：17cm×69cm 读《北京晚报·墨缘》烈士遗书，尺寸：68cm×46cm释文：行行字字平常语，立定灵魂舍此身。父母妻儿勤保健，豺狼魔鬼踞嚣尘。读《北京晚报·墨缘》烈士遗书，辛丑，沈鹏。 厚德载物。尺寸：17cm×69cm 自作诗，尺寸：99.5cm×49cm释文：几遭风雨曾如晦，百炼精神老忘疲。壬寅暮春，沈鹏录旧作诗句。 观海听涛，尺寸：17cm×69cm 王之涣《登鹳雀楼》，尺寸：34.5cm×69cm释文：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。壬寅，沈鹏。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 温文尔雅。尺寸：17cm×69cm 金玉其相，尺寸：34.5cm×135.5cm释文：金玉其相。诗经大雅。壬寅，沈鹏书。 王勃《送杜少府之任蜀州》，尺寸：69cm×137cm释文：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。王勃?《送杜少府之任蜀州》，尤以海内二句著，《唐诗三百首注》云：赠别不作悲酸语，魄力自异。辛巳初春，沈鹏书。 庄周《逍遥游·北冥有鱼》句，尺寸：140cm×70cm释文：且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟，置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力。故九万里，则风斯在下矣，而后乃今培风；背负青天，而莫之夭阏者，而后乃今将图南。《庄子》二千一十年元旦，沈鹏。 和风朗月。尺寸：17cm×69cm 清气若兰。尺寸：17cm×69cm 宠辱不惊。尺寸：17cm×69cm 朱熹《活水亭观书有感》，尺寸：138cm×69.5cm释文：昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。朱熹诗。二千零二年国庆，沈鹏。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 室雅兰香。尺寸：17cm×69cm 杜甫《绝句》，尺寸：68cm×136cm释文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。少陵诗。甲戌冬至，沈鹏书。 杜牧《池州清溪》，尺寸：117cm×68cm释文：弄溪终日到黄昏,照数秋来白发根。何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。杜牧诗一首。为云涛同志，沈鹏书。 杜牧《初春有感寄歙州邢员外》，尺寸：179cm×95cm释文：雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。迹去梦一觉,年来事百般。闻君亦多感,何处倚阑干。杜牧《初春有感寄歙州邢员外》，甲申，沈鹏。 自作诗《诗悟七绝》，尺寸：137cm×68cm释文：五色令人目眩昏,我从诗意悟书魂。真情所寄斯为美,疑是穷途又一村。壬寅，沈鹏诗书。 超以象外。尺寸：43cm×68cm 自作诗，尺寸：133cm×68cm释文：剩有胸中未尽才，身经海岳挟风雷。波澜那得生奇谲?穷问三千废纸堆。云涛先生展览因书此贺。沈鹏书。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 烟云供养。尺寸：17cm×69cm 杜甫《前出塞》，尺寸：136cm×59cm释文：迢迢万余里，领我赴三军。军中异苦乐，主将宁尽闻。隔河见胡骑，倏忽数百群。我始为奴仆，几时树功勋。少陵前出塞之五，乙亥冬，沈鹏。 王之涣《登鹳雀楼》，尺寸：34.5cm×69cm释文：白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。唐王之涣《登鹳雀楼》。壬寅，沈鹏。 温恭自虚。尺寸：17cm×69cm 张继《枫桥夜泊》，尺寸：34cm×136cm释文：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继《枫桥夜泊》，壬寅，沈鹏书。 《古诗十九首》其四，尺寸：46cm×133cm释文：今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。无为守穷贱，轗轲长苦辛。古诗十九首，出于西汉之时，实失意文人风骚之音也，癸未，沈鹏录其四。 笃行致远。尺寸：17cm×69cm 坚持乐观主义。尺寸：85cm×20cm以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 澄怀观道。尺寸：17cm×69cm 黄山人字瀑，尺寸：35cm×104cm释文：久雨初晴色色新,山光峦表逐层分。路回忽听风雷吼,百丈飞流大写人。《黄山人字瀑》久雨初晴色色新, 山光峦表逐层分。路回忽听风雷吼, 百丈飞流大写人。壬寅，沈鹏诗书。 虚怀若谷。尺寸：17cm×69cm 王维《过香积寺》，尺寸：68cm×68cm释文：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。王维《过香积寺》，壬寅，沈鹏书。 莲出渌波。尺寸：17cm×69cm 王维《山居秋暝》，尺寸：136cm×69cm释文：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维诗，庚子，沈鹏。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 李白《赠汪伦》，尺寸：35cm×138cm释文：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。壬寅，李白《赠汪伦》，沈鹏。 怡然自乐。尺寸：17cm×69cm 仰德尊礼。尺寸：17cm×69cm 《古诗十九首》其五，尺寸：136cm×68cm释文：西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲，无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。古诗十九首其五。庚辰，沈鹏。 开卷有益。尺寸：17cm×69cm 澄怀。尺寸：67.5cm×135cm以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 澹泊明志。尺寸：17cm×69cm 永受嘉福。尺寸：17cm×69cm 旸台雅集呈诸吟友，尺寸：69cm×46cm释文：新朋旧雨道玄同，药石金针三月风。春日景明春毋老，急令别韵叩黄钟。丙戌上巳旸台雅集呈诸吟友，沈鹏。 慎静尚宽。尺寸：17cm×69cm 臻于至善。尺寸：17cm×69cm 李白《金陵酒肆留别》，尺寸：137cm×68cm释文：风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长?乙亥秋日书太白《金陵酒肆留别》。沈鹏。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 孟浩然《岁暮归南山》，尺寸：72cm×180cm释文：北阙休上书,南山归敝庐。不才明主弃,多病故人疏。白发催年老,青阳逼岁除。永怀愁不寐,松月夜窗虚。孟浩然诗，沈鹏。 清华朗润。尺寸：17cm×69cm 毛泽东《沁园春·雪》，尺寸：96cm×162cm释文：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。毛泽东沁园春雪。丙戌暮春，沈鹏书。 襟怀洒落。尺寸：17cm×69cm 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》，尺寸：69cm×138cm释文：寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。王昌龄诗芙蓉楼送辛渐。庚子冬至，沈鹏。 毛泽东《卜算子·咏梅》，尺寸：142cm×70cm释文：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。毛泽东卜算子咏梅。辛卯上元，沈鹏。 虞世南《蝉》。尺寸：132cm×63cm释文：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。虞世南。庚午冬日时客常州，沈鹏书。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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现在简单介绍一下本作者的情况：褚遂良《文皇哀册》明钩摹本，纸本，22.8×22.1cm，美国翁万戈旧藏。 《褚中令书哀册》双钩本 题签《褚中令书哀册》严道澈先生钩本，海虞翁氏藏。 严澂，字天池，号道澈先生，他的父亲严讷，是王世贞(1526—1590年)的亲密助手，因此严澂有机会看到王世贞所藏的《哀册》。尽管关于严澂本人的事迹不详,但这一优质的复本说明他不是一个寻常的书法家，在勾摹技术上有相当的发展，使人们普遍感到惊异。因为距离唐代已如此遥远，精通勾摹技术的人已很少。对《哀册》仔细观察后，可先发现他是用“双钩(勾)廓填法”勾摹的，通篇的墨色一律，不够自然，尽管笔画遒劲流畅，但多少有些单调，其缺笔和虫蛀之处都用细笔勾出。此本比较忠实原帖，帖尾于瓌、绍彭也 维贞观二十三年岁次己酉五月甲辰朔二十六日己巳，大行皇帝崩于翠微宫之含风殿，旋殡于太极殿之西阶。粤八月庚寅，将迁座于 昭陵，礼也。凤纪凝秋，龙帷将曙，磕化同轸，绵区缟素。哀子嗣皇帝讳，览风树而增感，攀铜池而拊膺。逼宗祧之是寄，伤往驾之无凭以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 翁同龢书法题跋以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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龚贤行书《渔歌子词卷》

现在简单介绍一下本作者的情况：龚贤行书《渔歌子词卷》，纸本，29.3×685.3cm。湖北省博物馆藏。该卷作品行书夹带草法，运笔流畅洒落，大小相间，错落有致，笔意纵横开阖，气象宏大。此卷用笔以中锋为主，得浑圆之势，粗不臃肿、细不羸弱。龚贤书法对于侧锋的运用具有过人的胆气，这也许得益于他的“专业画家”身份。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 释文：自挽扁舟不到家，月明随处有芦花。羹脍鲫，饭蒸虾，风引炊烟一道斜。由来无姓也无名，身托烟波过一生。风露重，草衣轻，睡熟船头唤不应。稻是鱼虾水是田，催租无吏到门前。闲便钓，醉仍眠，那有凶丰不问年。手持竿子坐寒苔，霜落高天鬓发催。一心足，两眉开，胜向朱门投刺来。红虾紫蟹作羹汤，菰来蓬须缩酒浆。烧醉饱，傲侯王，叩舷一曲在沧浪，市门湫隘足烟尘，爽垲何如坐钓津。风细细，水粼粼，熙微渔家月一轮。身是渔郎不钓鱼，满船酒具满船书。闲去去，且徐徐，只当移家野外居。世间野水没人命，岂有金戈铁马声。青鹳立，白鸥明，我与幽禽不受惊。右调渔歌子八阕，为铭卣懋叔两世谊正。半亩。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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现在简单介绍一下本作者的情况：詹景凤书法长卷作品欣赏明末朱谋垔在编撰《书史会要续编》时认为詹氏“深于书学，用笔不凡，如冠冕之士，端庄可敬。狂草若有神助，变化百出，不失古法，论者谓可与祝京兆狎主当代。詹景凤草书吕梁 詹景凤《千字文》 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：詹景凤草书北严寺诗帖  以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：   以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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褚遂良行书书法欣赏《家侄帖》

现在简单介绍一下本作者的情况：褚遂良行书书法欣赏《家侄帖》褚遂良（596-659），唐朝著名书法家。他的书法学王羲之、虞世南。《唐人书评》说他的字是：“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。”他所写的《雁塔圣教序》，最有自家之法。在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆波势自然。从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法。他不仅书法写得「古雅绝俗，瘦硬有余」，而且还有一双精妙神奇的书法鉴赏慧眼。唐贞观十二年，因著名书法家虞世南不幸病逝，便召见褚遂良，并任命他为侍书。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  御刻三希堂石渠宝笈法帖第二十一册赵孟頫帖 碑帖 书法 标签 图片
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  御刻三希堂石渠寶笈法帖第二十二册赵孟頫书 法帖 标签 赵孟頫 赵孟頫书

碑帖拓印欣赏书法欣赏 书家 元代 标签 康里巎巎

御刻三希堂石渠宝笈法帖第二十三册元代书家名帖

现在简单介绍一下本作者的情况：御刻三希堂石渠宝笈法帖第二十三册元代书家名帖，乾隆15年刻石，北京北海公园藏。本册收录元代著名书法家康里巎巎等法帖32张高清大图。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  御刻三希堂石渠宝笈法帖第二十四册饶介书帖 石渠 法帖 标签 饶介
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  御刻三希堂石渠宝笈法帖第二十五册元代书帖 碑帖 元代 书法家 标签

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魏碑学习字帖《元怀墓志》

现在简单介绍一下本作者的情况：魏碑学习字帖《元怀墓志》书法拓片20张;北魏熙平二年(517)八月刻,1925年河南洛阳张羊村出土,原石现藏开封市博物馆。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  徐浩楷书欣赏《李岘墓志》 楷书 碑刻 墓志 标签
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  东汉摩崖石刻《何君阁道碑》 东汉 石刻 标签

墓志塔铭欣赏书法欣赏 魏碑 碑刻 墓志 标签

北魏碑刻《元珽妻穆玉容墓志》

现在简单介绍一下本作者的情况：北魏碑刻《元珽妻穆玉容墓志》放大书法图片8张；北魏神龟二年（519年）刻，全名《魏轻车将军太尉中兵参军元珽妻穆夫人墓志铭》，共二十行，每行二十个字，1922年河南洛阳南陈庄附近出土，现藏陝西西安碑林。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：誌蓋：魏羽林監輕車將軍太尉府中兵參軍元珽字珍平妻穆夫人墓誌銘銘文：魏輕車將軍太尉中兵參軍元珽妻穆夫人墓誌銘。」夫人諱玉容，河南洛陽人。曾祖堤，寧南將軍相州刺」史。祖袁，中堅將軍昌國子。父如意，左將軍東萊太守」昌國子。世標忠謹，冠蓋相仍。夫人幼播芳令之風，早」勵韶婉之譽，聰警逸於機辯，諠讌華於姿態。」待中太傅黃鉞大將軍大司馬安定靖王，實惟」景穆皇帝之愛子。名冠宗英，望隆端右，清鑒通識，雅」長則哲。既鎮穆門之貞孝，又戢夫人之麗音，乃為子」珽纁帛納焉。既奉君子，禮德汪翔，家富緝諧之歡，親」無嫌怨之責。宜闡遐齡，永貽仁範，不幸遘疾，以魏神」龜二年九月十九日徂於河陰遵讓里，春秋廿七矣。」粵十月廿七日癸酉窆於長陵大堰之東。乃作銘曰：」昌宗盛族，實鍾茲穆，漢世楊袁，吳朝顧陸。閨門仁善，」室家多福，遂誕英娥，蘭輝豔淑。言歸帝門，剋儷」皇孫，晨昏禮備，箴諫道存。奉上崇敬，接下喻溫，鄰無」濁議，邑有清論。綺貌虛腴，妍姿晻曖，溢媚纖腰，豐肌」弱骨。蕙苡初開，蓮荷始發，為玩未央，光華詎歇。明鏡」踟躕，錦裘儵忽，翠帳凝塵，朱簷留月。慨矣天長，嗟乎」地久，婿慟賢妻，兒號懿母。飛芬一墜，誰云臧否，獨有」玄猷，脩傳不朽。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  北魏碑刻《金城郡君无华墓志铭》 魏碑 碑刻 墓志铭 标签
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  关中名碑《高力士墓志》 标签 高力士

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张东明书法手卷王右军兰亭集序

现在简单介绍一下本作者的情况：张东明书法手卷王右军兰亭集序张东明1970年出生，中国书法家协会会员，徐州市书协副主席，中国书协培训中心特聘教授，清华大学美术学院张旭光书法工作室助教。作品获：第八届全国书法篆刻展“全国奖”，第二届全国行草书大展金奖，第五届全国楹联书法展金奖，第二届“流行书风”大展银奖，全国职工书法展金奖，《书法报》黄鹤奖书法展金奖。入展：首届中国书法兰亭奖书法展，第七、九届全国书法篆刻展等重大展览。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  祝允明行书《兰亭序》文徵明补图 兰亭 行书 京兆 王羲之

兰亭序集欣赏书法欣赏 欧体 拓本 楷书

欧阳询楷书作品《兰亭记》拓本

现在简单介绍一下本作者的情况：欧阳询楷书作品欣赏《兰亭记》全拓大图欧阳询（557-641）其书法早在隋朝就已声名鹊起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。 欧阳询楷书《兰亭记》，笔画挺秀劲遒，结体险绝严谨，气势高雅雄浑，堪谓欧体书法艺术宝库中的一颗明珠。《兰亭记》原石久佚，拓本传世极少，且忽隐忽现，见者寥寥。一九八四年，由香港书谱出版社和广东人民出版社联合出版的《中国书法大辞典》认为此贴“系后人集欧书”。一九八七年，著名欧书大家田蕴章先生于山东获观原拓，经多次推敲考证，进而对《辞典》“集书”之说产生疑义。田氏以为《兰亭记》应属欧阳询亲笔之作，并提出三点论述，作为探讨。 勃海欧阳询书，贞观二年（628）二月初二日。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  杨仁恺临《兰亭序》作品欣赏 作品欣赏 兰亭序
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  徐无闻书法作品临《兰亭序》 书法作品 书法 兰亭序

兰亭序集欣赏书法欣赏米芾 行书 大图 标签

米芾行书《多景楼诗册》大图欣赏

现在简单介绍一下本作者的情况：米芾行书《多景楼诗册》，纸本，(各)纵31.2厘米，上海博物馆藏。此册米芾行书十一开，无款印。所书从头至末，风樯阵马，沉着通快，一气呵成。崇宁元年(1102)，同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本，两者皆疑为摹本。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 释文：华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。多景楼。禅师有建楼之意。故书。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  米芾书法字帖欣赏《岳阳楼记》 字帖 标签 岳阳楼记
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  米芾翰牍九帖之九《戏成诗帖》 米芾 标签 戏成诗帖

兰亭序集欣赏书法欣赏 书札 标签 惠柑帖

米芾行草书札欣赏《惠柑帖》

现在简单介绍一下本作者的情况：米芾行草书札欣赏《惠柑帖》纸本，翰牍九帖之八，纵22.7厘米，横33.2厘米。台北故宫博物院藏。书札笔致最为率意放纵，结体倾侧奇险，转换多机巧锋芒。在米芾大量的书作里，字体大小其正悬殊最大并偶有涂改的作品，为此一类，可视作米芾风格的典型代表。 释文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。长茂者适用水煮起，甜甚。幸便试之。余卜面谢，不具。芾顿首。司谏台坐。 该文章所属专题：米芾书法以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  蔡襄楷书作品《荔枝谱》拓本 楷书 标签 作品 蔡襄
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  蔡襄书帖全集欣赏 书法 全集 标签 书帖

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赵孟頫书法作品《临圣教序》

现在简单介绍一下本作者的情况：赵孟頫书法作品《临圣教序》，书法图片27张。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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兰亭序集欣赏书法欣赏 刻本 行书 赵孟頫

赵孟頫行书刻本欣赏《题桃源图》

现在简单介绍一下本作者的情况：元代赵孟頫行书刻本欣赏《题桃源图》，大德元年(1297)秋八月望后三日书 子昂戰國方忿爭嬴秦復狂怒寃哉魚肉民死者不知數斯人逃空谷是殆天所恕山深無來逕林宻絶歸路艱難茍生活種蒔偶成趣西鄰與東舎雞犬自來去熙熙如上古無復當世慮安知捕魚郎延縁至其處遥遥千載後緬想增慨慕即今生齒繁險絶悉開路山中無木客川上縻漁父雖懷隱者心桃源在何許况兹太平世堯舜方在御干戈乆巳戢老?樂含哺田疇畢耕耨努力勤藝樹毋為問迷津窮探事髙舉春事将尽，风雨不止，令人绝无游兴，今日幸遇晴明，欲作道场之游，而人舟已候水次，待足下来即解缆也。子英学士，孟頫再拜。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  元代赵孟頫行书集字宋词二十首 赵体 行书
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  赵孟頫录米南宫诗垂虹亭等 书法 赵子昂

二王作品欣赏书法欣赏王羲之 行书

王羲之行书欣赏《日月如驰帖》

现在简单介绍一下本作者的情况：王羲之行书欣赏《日月如驰帖》，五行，35字。又称《日月帖》。褚遂良《右军书目》行书第十卷记载此帖首七字，并称“五行”，与此帖相合。《右军书记》亦著录此帖。《宝晋斋帖》、《大观帖》、《玉烟堂帖》收刻。此帖继《奄至帖》之後，书体风格一致，亦似墨迹本《频有哀祸帖》、《丧乱帖》。“悲摧”、“切割”、“增”、“感”等字，《频有哀祸帖》中亦有，结字形态极似。“大祥”，丧祭名，父母殁後二十五个月（即又期，过了一年後又过一年）而后祭曰大祥（十二个月而后祭曰小祥）。旧时亲丧以两年除灵，故大祥之祭乃除灵之际。帖中所言“弃背再周”，即指殁后两周年，正当举行“大祥”除灵之际。“穆、松”乃服母丧之二子，考《晋书》及《王氏谱》，王劭长子王穆，字伯远，晋临海太守，次子王默，幼子王恢。或许穆松为一人之称。但羲之年长于王劭，那么，嫂乃羲之对其从弟王劭之妻的尊称，此函应是致王劭的信函。又，田中勇次郎先生据《右军书记》中《六月二十七日帖》、《亡嫂帖》、《七月十六日帖》，认为亡嫂乃周氏。 安思远藏本 王羲之《日月如驰帖》材官本释文: 日月如馳，嫂棄背再周，去月穆松大祥，奉瞻廓然，永惟悲摧，情如切割，汝亦增慕，省疏酸感。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  智永集字《王羲之小楷誓墓文》 王羲之 小楷 之义 永和
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  王羲之草书拓本《转佳帖》 草书 王羲之 拓本

二王作品欣赏书法欣赏 王羲之 谢帖 丧乱 行草

王羲之书法《丧乱得示二谢帖》

现在简单介绍一下本作者的情况：王羲之行草书《丧乱得示二谢帖》，为唐代内府的双钩填墨摹本，奈良时期由遣唐使传入日本。日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏本纸右端钤有日本桓武天皇（737－806）的"延历敕定"朱文印。原帖为卷子，现改装为轴，为"丧乱帖"、"二谢帖"和"得示帖"三通尺牍合装。2006年3月来上海博物馆展出。 《丧乱帖》 八行、 《二谢帖》五行、《得示帖》四行，共一纸。日人有总称为《丧乱帖》者。日本学者内藤乾吉称：此帖用纸类似白麻纸，纵向有条纹，系用双钩填墨法所摹。在第一行末‘之极’右侧，有‘僧权’二字左半部分押署。《二谢帖》的第二行末，‘再行’右侧，有一‘珍’小字押署。‘珍’即梁朝鉴赏家姚怀珍。此帖右端纸缝处，钤有‘延历敕定’朱文御玺三处，钤印的形式与《孔侍中帖》同，中间一玺中正，上下二玺右斜，显示曾为日本桓武天皇内府所藏。 王羲之行草《丧乱帖》摹本，白麻纸。纵28.7厘米。8行，62字。释文：羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何! 虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何!临纸感哽，不知何言!羲之顿首。此帖提及的‘先墓’及其‘修复’事，今人王玉池推定先墓在洛阳，其修复之事，在永和七八年，也不排除在永和十二年桓温收复洛阳时。韩玉涛认为先墓在琅邪，修复之事，在永和十二年八月。刘涛根据此帖书风与《十七帖》距离较大，认为可能是王羲之五十岁(永和八年)左右所写。此帖用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，完全摆脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。韩玉涛《王羲之〈丧乱帖〉考评》一文，说此帖不可及处有四：第一，这本身就是一篇优秀的杂文；第二，此帖字势雄强，是右军真面目，是真正的右军风骨；第三，《丧乱帖》兼备雄强和惨淡之美；第四，此帖表现了由行入草的完整的过程。因此，《丧乱帖》是一件难得的珍品，是王羲之最有代表性的末年之作，远胜《神龙兰亭》。 王羲之《二谢帖》摹本，日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏释文：二谢面未? 比面迟承良不静。羲之女爱再拜，想邰儿悉佳。前患者善。所送议当试，寻省。左边剧。 王羲之行草书《得示帖》摹本，纸本。纵28.7厘米。4行，32字。日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏。此帖与《丧乱帖》、《二谢帖》共一纸。释文:得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  王献之行草书法《肾气丸帖》 行草 标签 王献之
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  王羲之草书欣赏《散势帖》 草书 王羲之 标签

明清作品欣赏书法欣赏小楷 标签 文徵明

文徵明小楷韩柳文册

现在简单介绍一下本作者的情况：文徵明书韩柳文册，纸本，20.7x21.8厘米，台北故宫博物院藏。此册小楷录柳宗元《封建论》，韩愈《原道》、《师说》。用笔精劲，结字秀美，终篇无一懈笔。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：明文徵明小楷韩柳文册大图欣赏 封建论。天地果无初乎。吾不得而知之也。生人果有初乎。吾不得而知之也。然则孰为近。曰有初为近。孰明之。由封建而明之也。彼封建者。更古圣王尧舜禹汤文武而莫能去之。盖非不欲去之也。势不可也。势之来。其生人之初乎。不初。无以有封建。封建。非圣人意也。彼其初与万物皆生。草木榛榛。鹿豕狉狉。人不能搏噬。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 款识：怀梅所藏名笔甚富，不独吴门诸名公供其驱策也。因捡笥中素笺属余小楷。自念髦衰多病，不复能书。或笑八十老翁旦暮人耳，何可岁年期邪。不意今复书此。然比来风湿交攻，臂指拘窘，不复向时便利矣。乙卯八月七日徵明识。声明：以上资料转自台北故宫官网仅供学习参考，本站并不能保证作品的真实性。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  清代著名诗人厉鹗书法《九日行庵文燕图记》 书法
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  清代礼部侍郎陈邦彦书法名声远播 书法 陈邦彦

明清作品欣赏书法欣赏 书法 洪亮

清代文学家洪亮吉书法墨迹欣赏

现在简单介绍一下本作者的情况：清代文学家洪亮吉书法篆书墨迹欣赏洪亮吉（1746-1809），原名礼吉，字穉存，世称北江先生，阳湖（今江苏常州）人，乾隆五十五年（1790）进士，授翰林院编修，充国史馆编纂官。嘉庆元年（1795）入直上书房，教授皇曾孙奕纯读书。嘉庆三年（1798），以征邪教疏为题考试翰林和詹事，洪亮吉著文，力陈内外弊政数千言，为时所忌，以弟丧辞职回乡。嘉庆四年（1799）为大学士朱圭起用，参与编修《高宗实录》。同年，上书《乞假将归留别成亲王极言时政启》，触怒嘉庆，下狱并定死罪。后改为流放伊犁。百日之后，即被释放回籍。从此家居撰述至终。洪亮吉以词章考据闻名，尤其擅长舆地。一生好游名山大川，所以他的山水诗特多，有不少佳构。书法工篆书，法李阳冰。洪亮吉篆书七言联，132.5×26.2cm，四川省博物馆藏。释文：传家学业推中垒，入世才名号小坡。洪亮吉篆书家参诗在七言联，97.5×17cm×2，常州博物馆藏。释文：家参越水吴山界，诗在三唐二宋间。洪亮吉篆书八言联，149×35.5cm×2，天津博物馆藏。释文：立行不雕，举世大古；役物为戏，得年长生。 洪亮吉金文八言联，121.2×23.5cm×2，浙江省博物馆藏。释文：分箎金石，情符兰芷；量蕴文传，才苞古真。洪亮吉篆书警句轴，171.7×36.3cm，上海博物馆藏。释文：不怀宝以贾，不饰裘以招累，静守约而不矜动，因循以简易，任自嘫以自为资，无诱慕于世伪。洪亮吉。 洪亮吉篆书七言联，128.1×28cm×2，上海博物馆藏。释文：比肩人可成连璧， 握手交皆颂断金。洪亮吉行书《送巨超僧自焦山归主玉笥山方丈序》，30.3×120.6cm，北京故宫博物院藏。洪亮吉行书七言律诗轴，62×36cm，南通博物苑藏。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  清代丁未榜眼张玉裁大字行书册 书法 张玉

书法欣赏尺牍 遗书

[惜抱轩遗书三种]惜抱先生尺牍补编二卷 卷二

（集-别集-清中叶后期）

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  [惜抱轩遗书三种]惜抱先生尺牍补编二卷 卷一 尺牍 遗书
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  [惜抱轩遗书三种]惜抱先生尺牍补编二卷 卷首 尺牍 遗书

书法欣赏 遗书 书录

[惜抱轩遗书三种]惜抱轩书录四卷 卷四

（史-书目-公库箸录-清）

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  [惜抱轩遗书三种]惜抱轩书录四卷 卷三 遗书 书录
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  [惜抱轩遗书三种]惜抱轩书录四卷 卷二 遗书 书录

明清作品欣赏书法欣赏书法家 书画 标签 董其昌

董华亭书法图书欣赏《董其昌书品》

现在简单介绍一下本作者的情况：董华亭书法图书欣赏《董其昌书品》，湖南美术出版社。董其昌（1555-1636），明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。官至南京礼部尚书，太子太保等职。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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明清作品欣赏书法欣赏 墨宝 何绍基

育古山房出版《何绍基墨宝》

现在简单介绍一下本作者的情况：育古山房出版《何绍基墨宝》书法图片15张 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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书法理论书法欣赏夫人 笔阵图

卫夫人《笔阵图》附释文

现在简单介绍一下本作者的情况：《筆陣圖》，（晉）衛夫人（鑠）撰；（晉）王羲之正書；（清）劉行受刻。東晉永和12年（356）4月12日书。21×32cm。现藏陕西。夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯，见周穆王书，七日兴叹，患其无骨。蔡尚书邕，入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出群。故知达其源者少，暗于理者多。近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神，自非通灵感物，不可与谈斯道矣。今删李斯笔妙，更加润色，总七条并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子时复览焉。笔要取崇山绝仞中兔毛，八九月收之。其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。其砚取前涸新石，润涩相兼，浮津耀墨者。其墨取庐册之松烟，代郡之鹿胶，十年以上，强如石者为之。纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者。凡学书字，先学执笔，若真书去笔头二寸一分，若行草书去笔头三寸一分执之。下笔点画波撇、屈曲，皆须尽一身之力而送之。初学先大书，不得从小。善鉴者不写，善写者不鉴。善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从其消息而用之。　　一[横]如千里阵云，隐隐然其实有形。　　丶[点]如高峰坠石，磕磕然实如崩也。　　丿[撇]陆断犀象。　　乙[折]百钧弩发。　　丨[竖]万岁枯藤。　　丶[捺]崩浪雷奔。　　刁[横折弯钩，以“刁”代替]劲弩筋节。［注释］ 　　⑴三端：指文士的笔端、武士的剑端，辩士的舌端。 　　⑵银钩：指刚劲有力的书法笔画。有人将其称为“铁画银钩”。 　　⑶鸿都：东汉宫门名。是讲学与藏书之所。 　　⑷暗于理：暗，“暗”旧作“闇”字，的异体字，愚昧不明。指不明白事理。 　　⑸学不该赡：该，通“赅”，兼备，完备。赡，充裕，足够。此句指学识不渊博丰赡。 　　⑹煎涸：浅黑干涸。 　　⑺代郡之鹿角胶：代郡，今山西代县一带。鹿角胶，是用鹿角熬制而成的胶。 　　⑻东阳鱼卵：东阳，古地名，历来说法不一，有的说在浙江金华，有的说在安徽天长，有的说在山东临朐东南……鱼卵，纸名，又名“鱼子笺”。纸面显露微粒如鱼子状，故名。 　　⑼鉴：鉴赏识别。 　　⑽笔阵：指行笔作书如作战之分阵。出入斩斫，攻战争斗。全句以征战比喻笔阵之法，意思是右（上）边七条是笔阵中常见的运笔方法图。 　　⑾篆法：篆体书法。此为大小篆的总称。章草：亦称“急就”、“草隶”。八分：隶书一体，又称“分隶”、“分书”。有挑脚的隶书。飞白：带有丝丝露白的一种书体，传为蔡邕所创。鹤头：又名鹄头书，汉代诏版上专用的美术体。古隶：早期的隶书。广义指秦隶和汉隶。 　　⑿心存委曲：委曲，事情的底细和原委。指书写前思考透彻详细。 　　⒀永和四年：东晋穆帝司马聃的年号，这一年为公元348年。上虞：今浙江上虞县。 　　［译文］在文士的笔端，武士的剑端，辩士的舌端，最妙的是文士的笔端。在礼、乐、射、御、书、数这六艺中，最奥妙无穷的当是书。往昔秦丞相李斯见到周穆王书法，叹惜七天，为他的书法缺少骨力而担忧；蔡邕到鸿都观看碑碣，百日不回，赞叹碑碣超群出众。所以通达书法源流的人少，不明书法道理的人多。近世尤其不重视师法古人，一凭兴致去写，违背书道，仅能记姓名，而常识并不渊博丰赡，闻见又少，所以没有成就，空费精神。然不是对书法有所感悟的人，是不可与他谈书道的！现将李斯的《笔妙》删改润色，归为七条，作出形象比喻列于左（下），留给子孙，永为楷模，并希望将来的君子，能时时揣摩。  　　笔要取高山绝壁中的兔毫，八九月间收取。笔头长一寸，笔管长五寸，锋毫要齐整，锋腰要强健。砚要取浅黑干涸的新石，润涩兼硕，能浮耀墨汁光泽的。墨要取庐山的松烟，代郡的鹿角胶，鹿角胶要放置十年以上，坚硬如石才可用。纸要取东阳鱼子笺，因其柔软滑净。凡是学写字，要先学执笔，如果写真书，离笔头二寸一分处执之，若行草书，离笔头三寸一分处执之。点画波折应为全身的力量行笔。初学应先写大字，不得从小。善于鉴赏的不善写，善写的不善鉴赏识别。善于用力的人字多骨瘦硬，不善笔力的人写出来的字多肉肥软。骨多肉少的称为筋书，肉多骨少的称为墨猪；多力丰筋的是优秀的，无力无筋的是有毛病的。一一要从这中间的奥妙处来运用它。　　横画，如同千里阵云，隐隐于天空，看似无形，实则有形。 　　点画，像高山坠石，磕然有声，如山裂石崩之响。 　　撇画：如利剑斩断犀牛角与象牙一样有力。 　　戈画，如百钧之力发弩，强劲有力。 　　竖画，像万年枯藤一样苍劲雄强。 　　背抛钩，如崩浪奔雷，气势非凡。 　　横折钩，像强劲的弩，坚挺的竹。 　　这是七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种情形，有心急而执笔松缓的，有心情宽松而执笔很紧的。如果执笔离笔头近而又松的，就会心手不谐调，意在笔后肯定要失败；如果执笔高而紧，意在笔前就能成功。又有六种用笔法：结构圆备的，如篆法；飘飏洒落的，如章草；凶险可怕的，如八分书；娴静美好的，如飞白书；高耸挺立的，如鹤头书；纵横郁拔的，如古隶。然要用心思考详尽，每作一字，各象其形，这样才能达到妙境，穷尽书理呀。永和四年，上虞人卫铄撰述。 右七条笔阵出入斩斫图，执笔有七种：有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败。若执笔远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔：结构员备如篆法，飘飘洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。然心存委曲，每为一字各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。永和四年上虞制记。卫铄认为,书法品位就高在“多力丰筋”,即筋劲,力强。多“肉”则是下品,是“墨猪”,臃肿无神气。魏晋人讲“风骨”,讲“清奇险峻”,所以以“瘦硬”为美。后代人或崇尚“丰腴”,或崇尚“肥劲”,对“筋”、“骨”、“肉”也就有了不同的理解。但“书必有神、气、骨、肉、血,五者缺一,不能成书”（苏轼《东坡题跋》卷上）则是历代书家的共识。卫铄的贡献就在于她把“筋”、“骨”、“肉”之说引入书论,使之成为书法审美范畴,为后世的创作和欣赏开辟了新的思路。卫夫人，名铄，字茂漪，东晋人，传为王右军（王羲之）之师。家学渊源（北派之祖卫瓘姪女、卫桓从的妹妹），有名当代。《书法要录》说她得笔法于钟繇，熔钟、卫之法于一炉。所着《笔阵图》中云：「横」如千里之阵云、「点」似高山之墬石、「撇」如陆断犀象之角、「竖」如万岁枯藤、「捺」如崩浪奔雷、「努」如百钧弩发、「钩」如劲弩筋节。有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世。其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。《书评》称之为「如插花少女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧海浮霞。」以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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书法故事：郑板桥轶事

现在简单介绍一下本作者的情况：　　一、清代才子郑板桥的姻缘： 郑板桥文采盖世，可惜穷途潦倒，一日走到一家人门前，惊觉门前的对联是自己的诗作，郑生向户主饶夫人问个究竟，饶夫人说自己女儿极爱郑板桥的作品，郑生忙道自己正是郑板桥，饶夫人马上把女儿五娘叫出来，并且把她许配给郑板桥，郑板桥后来高中进士，大小登科一道儿至，夫妇二人也恩爱一生。 　　二、郑板桥夫人的“人各有体！” 　　清代郑板桥临摹诸家法帖甚勤，有一晚上，做梦也在临帖,东指西横，梦中误将指头横在夫人背上大肆临摹。 　　夫人惊醒，郑板桥在睡梦中听得夫人娇声曰：“人各有体！”，郑板桥幡然醒悟，尽毁所有法帖，自己另创一体。 　　三、郑板桥嫁女儿 　　板桥嫁女儿，嫁得别创一格，嫁得爽快利落；不比时下婚姻，讨价还价，有辱婚姻的神圣。“板桥有女，颇传父学。”当女儿大到可以嫁人的时候，板桥说：“吾携汝至一好去处。”板桥把女儿带到一位书画至友的家中后说：“此汝室也，好为之，行且琴鸣瑟应矣。”一句话交待清楚，转身自去，而嫁女大典，也就此告成了。 　　四、郑板桥的小处不可随便 　　郑板桥的字很值钱，书童经常把他草稿偷出去，裱褙后卖钱。有一回郑板桥故意写了“不可随处小便”的字，他想这回不会被拿去卖钱。过几天，郑板桥在一家书画店里看到他的这幅字，但内容已被改为“小处不可随便”。 　　五、入骨的温情 　　论及板桥的为人处世之道，以“率真”二字似可概之。他深知恕道，非常练达人情，从一些生活的细节上，都能表现出十足的人情味，为诗为文，字里行间也莫不流露出至情至性，他堪称是中国读书人的典型。他感念乳母之恩，后母之爱，叔侄亲情，朋友道义，以及自己的困顿，写了一首“七歌”，随口白话，不见藻饰，而一字一泪，感人至深。怀念儿时的游伴（一位邻居乖巧的小姑娘王一姐），他题了一阕“贺新郎”的词相赠，淡淡的几笔素描，小儿女的憨神态，即跃然纸上，留下一股甜蜜的回味。 　　他虽已富贵了，仍不忘贫贱的故旧，多所存问，体贴入微，这在他的家书上更很生动的表达。如何接待贫寒的求告者：先请其吃碗热粥，然后再问其来意；如何体恤童仆：想想人家的孩子，亦正如自己的孩子；甚至为了保全一座无主的孤坟，而甘愿买下一块没人肯要的荒地，以备自己他日归土，好与地下作伴，这种泽及枯骨的想法，正是仁心的高度发挥。不管他的什么想法，总能表现出他的率真，在惯见虚伪取税的社会中，率真可算是很难得的。 　　六、耿介的操守 　　专制时代的衙门，具有十足的可怖性，纯良的百姓是不敢轻易进入的。身为县太爷，高高在上，为了养威，也不会轻易外出，出必鸣锣喝道，以示尊不可犯。功名与利禄相密合，就不会再想到民间的疾苦。所谓“灭门县令”，能少作点恶，已属难得，遇有灾难，掩饰之不遑，浸吞赈款之不遑，更难顾及其他。而板桥一反官场的积习，布衣草鞋，深入民间，以了解疾苦；并毫无矫情，一本其真，将所见所闻的民间悲惨事，一一表达诗篇中，以作刺骨的讽喻。他在“逃荒行”中写卖妻卖儿的悲痛，“还家行”中写一妇与前后两夫及子有间难割难舍的幽情，读来都会令人酸鼻。这些血泪文字，为痛苦无告的小民倾吐心声，是不合为官之道的，亦属练达宦情者的大忌。 　　他对县民的关切，虽已尽心竭力，仍感惶恐未足。在他写“范县”的诗中有两句：“县门一尺情犹隔，况是君门隔紫宸。”可以体会得也。以小小县衙的一道浅的门墙，对民情尚有隔膜，何况那皇帝老倌只高坐在重门深禁的金銮殿上，还能知道些什么？在君权至上的时代，这种感慨很易受到曲解，甚至惹出祸端。幸而他仅仅是个小小的“七品官耳”，若像苏东坡那样的树大招风，遭到小人的罗织，定个轻蔑朝廷的罪名，抄家问斩，都属意中之事，实在大意不得的。 　　七、板桥巧断赖婚案 　　他在地方任知县时，颇为当地人民做了一些好事。例如他任潍县的知县时，岁逢饥荒，于是大兴工赈，令豪门大户煮粥救饥，全活者甚多。传闻郑板桥于潍县担任县令时，受理一桩赖婚案，穷秀才告其岳父不守诺言，无端赖婚。 　　板桥事先已知穷秀才的岳父是一位大地主，他令穷秀才暂留衙内，派人传唤地主与他的女儿到堂上。于是，板桥问道：“你为什么要赖婚？”财主答：“因穷秀才养活不了我的女儿，他们不宜生活在一起。”板桥说：“原来如此，看来你的女儿确实不应该嫁给一位穷秀才。不过，你也得为你的女婿想想。这样吧！你出一千两黄金，我来帮助你解决这个问题，保证你满意。” 　　财主听说郑板桥要帮他解除女儿与穷秀才的婚约，颇为高兴。他按时如数付现。板桥说：“你的女儿迟早总是要嫁人的，倒不如我给你找个乘龙快婿，这一千两黄金就算是嫁妆之资，你意下如何？”财主听了之后，眉开眼笑，连连点头哈腰说：“当然好！当然好！” 　　在说话之间，板桥已令人把穷秀才传了出来，当即命他与财主女儿拜堂成亲，随后双方携金而去。财主瞠目结舌，不知所措，最后哭笑不得，退堂而归。 　　八、板桥妙笔战盐商 　　有一天，某盐商将一个私自贩盐的小贩扭送到县衙门，要县令板桥处以重罚。板桥一见那个小贩，衣衫褴褛，骨瘦如柴，知他为生活所逼，不得不如此。于是，顿生怜悯之心，他想戏弄一下这个盐商。就对盐商说：“这个小贩应当加重处罚，我准备给他戴上枷锁，立街示众，好不好？”盐商笑眯眯地说：“好！好！” 　　板桥当即命衙役抱来一些芦席，用细木片做托，认真扎好，中间挖一个大圆孔。他又画了许多竹子和兰花，题了字，贴在芦枷上。然后让小贩套在脖子上，站在盐商的门口示众。因板桥向以诗、书、画号称“三绝”，画的竹子和兰花，尤其名播四海。许多人都想目睹为快，更渴望能得到他的墨宝。所以当小贩戴着芦枷往盐商门前一站，立即招引很多人围观，整个县城都为之哄动了，盐商的门堵得水泄不通，生意一点也做不成。盐商只好到县衙内哀求板桥放了那个小贩。 　　九、竹影墙 　　他才学极高，其画更是出名，许多人求其画而不可得。据说郑板桥的画非常传神，能够使画中之物成真。话说郑板桥有一个朋友，家里新砌了一道墙，他一直请求郑板桥给在墙壁上画个画，无奈郑板桥总是忙着没时间。 有一次，这朋友请郑板桥还有一些朋友到家里喝酒。酒席喝到一半，主人当着大家的面，非请郑板桥在墙壁上画一画不可。郑板桥见推不掉，就说："行，你磨墨吧！" 主人连忙让儿子拿来一砚墨来，郑板桥一看，说道："不行，太少了，至上要磨半小盆的墨。"大家一听，那么多的墨，难不成要将整壁墙都涂黑？主人心疑之际，仍赶紧让儿子端来半小盆的墨。这时郑板桥已经是醉得摇摇晃晃了，他走到墙壁前面，用手往盆子里一沾，就往墙上抹起来，抹了几把，又把整个盆子端起来，将里头的墨汁整个都泼到墙壁上，弄得黑鸦鸦一片。这主人心里可不痛快了，他原来只想让郑板桥画在墙上，一是风光，二是好看。谁知黑鸦鸦一片不知在画何物？又不好涂掉，只好留下，自己生闷气。有一天刚下一场大雨，天上不住地打雷，加上闪电，好不惊人，谁知雨过天晴，这道墙壁前面竟然死了上百只的麻雀。    过了一些时日，来了一个老头，来到这主人家门口，就对着这道墙壁仔细地看。这主人看见了，一时好奇，就问："您在看啥？" "这画，一定是名人画的吧？" 主人心中还有气，说道："那是什么名人，只是一个朋友用手抹的。" 老头儿问："这画成了之后，可出过什么奇怪之事？"主人答："奇事倒是有一件，有天下大雨，又打雷又闪电，之后就在墙前面发现死了上百只的麻雀。" 老头点头说道："这画，真是太好了！一般人看不出他画的是竹林，只有打雷下雨的时候，闪电一照，才看出是竹林，麻雀将它当成真的竹林，飞来避雨，所以就撞在墙上死了。" 身世穷困　　郑板桥辞官回家，“一肩明月，两袖清风”，惟携黄狗一条，兰花一盆。一夜，天冷，月黑，风大，雨密，板桥辗转不眠，适有小偷光顾。他想：如高声呼喊，万一小偷动手，自己无力对付，佯装熟睡，任他拿取，又不甘心。略一思考，翻身朝里，低声吟道： “细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。” 　　此时，小偷已近床边，闻声暗惊。继又闻：“腹内诗书存千卷，床头金银无半文。”小偷心想：不偷也罢。转身出门，又听里面说：“出门休惊黄尾犬。”小偷想，既有恶犬，何不逾墙而出。正欲上墙，又闻：“越墙莫损兰花盆。”小偷一看，墙头果有兰花一盆，乃细心避开，足方着地，屋里又传出：“天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。” 　好吃狗肉　　等第狗肉（一黑、二黄、三花、四白），誉之“人间珍肴”。 　　板桥定润格，规定凡求其书画者，应先付定金，并作润例，颇为风趣。当时，许多豪门巨绅，厅堂点缀，常以得到板桥书画为荣。但板桥不慕名利，不畏权势，生平最不喜为那些官宦劣绅们作书画，这在他老人家的润格里是不便声明的。有一次，一帮豪绅为得其书画，运用计谋，设下陷阱。他们了解到板桥爱吃狗肉，就在他偕友外出交游的必经之路上，借村民的茅舍，烹煮了一锅香喷喷的狗肉，待板桥经过时；主人“笑脸相迎，并以狗肉好酒相待。”板桥不疑，开怀畅饮，连赞酒美肴不止。饭罢，主人端出文房四宝，言请大人留联以作纪念。板桥深觉今有口福，便立刻应诺，随即起身提笔，并询问主人大名，署款以酬雅意。书毕，尽兴而归。后来，在一次宴席上，他偶然发现自己的书画作品挂在那里，方知自己受骗，后悔嘴馋不已。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷

现在简单介绍一下本作者的情况：元末明初杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷，30.5×53cm，香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠） 杨维桢书法能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。他反对摹拟，主张不工而工。他认为“摹拟愈逼，而去古愈远”，主张诗品、画品、书品与人品作统一观，认为书品无异于人品。于此，我们也找到了他怪异书风的精神来源。黄惇评其作品粗头乱服，不假雕饰，常以真、行、草相互夹杂，并以卧笔侧锋作横、捺笔画的章草波磔；结字欹侧多变、长短参差、大小悬殊；章法则字距大于行距，在貌似零乱错落中，凸显其跳荡激越的节奏旋律。 释文：至正景午大暑，醼于朱氏玉井香(水亭名)，赋诗十有二韵，书似西枝、玉海、鹤台三才子共和之。朱公神仙人，冰雪照肺腑。祖帑阅羽化，祖书在册府。门掩一亩宫，虹梁跨风渚。乔木八九株．梧桐夹槐榉。中有玉井香，银云洒(洗音)零雨。俗士不必来，佳朋来不拒。鬻茶不无童，谋酒自有妇。核破玉刃霜(大桃)，筩卷金茎露(上声读)。方响歌洞仙，自题舞魔女。梧溪斥琴操(主者极能评诗．谓梧溪子拟琴操为失体，可揩铁雅凤咮云)，海岳订画谱(老米为画家三变也)。棹歌发复留，冰花凉欲语。焉知人间世，大火虐如虎。箕尾叟在草玄阁书。东鲁先生考校。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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现在简单介绍一下本作者的情况：有了这张图，再也不怕写错繁体字了，超级实用！ 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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明代泥金书法《千手千眼观世音菩萨大慈心陀罗尼经》第四册

现在简单介绍一下本作者的情况：《千手千眼观世音菩萨大慈心陀罗尼经》第四册，大唐三藏不空译。台湾国立故宫博物院藏。明代泥金写绘本图片17张。依《大正藏》，题名应为《千手千眼觀世音菩薩大悲心陀羅尼》。《秘殿珠林续编》页207着录本经材质为瓷青纸本。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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敦煌草书墨迹《因明入正理论略抄+后疏》合卷

现在简单介绍一下本作者的情况：弥足珍贵的敦煌草书墨迹《因明入正理论略抄》+《因明入正理论后疏》合卷，长1396.4厘米，高约29厘米，奘门大德净眼撰，法国巴黎国立图书馆藏，编号P.2063。卷首朽蚀，故《因明入正理论略抄》缺首题和著者名号，现存446行，计12478字。《因明入正理论后疏》为508行，计13364字。通卷由无名氏书手以独草体写成，书法价值甚高。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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明代吴伟26岁画《铁笛图卷》吴湖帆题跋

现在简单介绍一下本作者的情况：明代吴伟铁笛图卷，水墨纸本，上海博物馆藏。吴伟（1459-1508），字士英，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。此图作于成化二十年(1484)，作者时年二十六岁。此图原为梁清标旧藏，旋入乾隆御府，后从宫中流出被颜世清购入，1931年吴湖帆以一千八百金购藏，题为“天下第一吳小僊畫”。清朝末代皇帝溥仪随意将宫中藏品赏赐臣工，又大肆窃取宫中书画。其中部分被变卖，为当时京津沪等地画商、藏家购得，吴湖帆及其友人亦有斩获。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：吴伟铁笛图卷局部吴湖帆题跋释文：小僊生天順己卯（1459），《鐵笛圖》作成化甲辰（1484），年才二十有六，正少年孟晋作時也。召授錦衣鎮撫，待詔仁智殿，時年未滿三十。孝宗弘治年元（1488），祇三十歲，授錦衣衛百戶，賜書狀元印。自來畫家年少知遇之隆無有過之。惜天靳其壽，卒只年五十耳。祝希哲少小僊一歲，此詩書殆亦二十許而已，然如萬歲枯藤、偃蹇虬龍之妙，宜乎為有明一代書家冠冕也。二人老皆狂放，此俱莊嚴，可謂合璧。癸酉（1933）中秋重裝，燈下識此，吳湖帆梅景書屋。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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传统赏析书法欣赏 墨竹 二十 元代 至正

元代吴镇71岁书画册《墨竹谱》

现在简单介绍一下本作者的情况：元代吳鎮71歲書畫冊《墨竹譜》，每開縱40.3厘米，橫52厘米，台北故宮博物院藏。此冊繪於至正十年（1350），係贈予其子佛奴畫作。全冊二十二開，前兩開書寫蘇軾〈題文同畫竹記〉，後二十幀分別畫新篁、嫩枝、老幹、垂葉、雨竹、風竹、雪竹等，畫竹或粗竿挺拔，或細枝臨風，古秀蒼勁，風神瀟灑。每幅皆以草書題寫畫墨竹的要訣與心得，誠為一件書畫合壁的佳作。這套竹譜的圖文組合最值得稱道，畫面上書與畫的「經營位置」的創意：承前而啟後。在宋以前，圖上都不落文字，連作者的名款都沒有。北宋開始，畫上漸有作者姓名和時間的落款，開始時寫得極小，或隱在畫中，生怕影響了畫面。至元代趙孟頫出，強調以書入畫，不但注重用書法的筆法作畫，而且其畫上所題的詩、文也漸多，有時為記事甚至出現長題。吳鎮此《墨竹譜》冊，在其豐富多變的構圖中可以清晰地感覺到作者在畫之前已為題文預留位置。書與畫開始在畫面上平分秋色，相得益彰，形成了中國畫不同於其他藝術的最具文化意義的特色之一。吳鎮（1280—1354），字仲圭，號梅花道人，<嘉興人。工詩文，擅書畫，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。 吳鎮書蘇軾題文同畫竹記1 吳鎮書蘇軾題文同畫竹記2 小坡竹石 儗與可筆意以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 風雨竹 有竹之地人不俗 清風動脩竹1 清風動脩竹2 晴霏曉日 懸崖竹以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 凌空有意 戲墨寫竹 竹窗思閴寥 一片江南雨 梅花翁寄興 簡齋詩意以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 仿息齋畫竹 逕深竹倚 輕蔭護綠苔 清風五百竿 玄妙觀竹 戲作雪圖以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  文徵明48岁小楷字画《湘君湘夫人图》 书画 文徵明
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  明代郭诩书画欣赏《杂画册》 书画

名家真迹书法欣赏信札 书法家 标签 姚小尧

姚小尧信札欣赏

现在简单介绍一下本作者的情况：姚小尧 1945年出生，河北青县人。现任中国书协会员，中国文物协会会员，河北省书法家协会副主席，河北省政协委员兼省政协书画室副主任，为享受国务院特殊津贴的专家。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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名家真迹书法欣赏 书法 标签 铁林

“皇阿玛”张铁林书法作品欣赏

现在简单介绍一下本作者的情况：“皇阿玛”张铁林书法作品欣赏张铁林1957年出生，英国籍的著名华人演员，1998年因为《还珠格格》一剧重新走红。荧屏上的“皇阿玛”在生活中养成了用毛笔字记日记的习惯，一天都不间断。他说：“写字已经成了我生活的一部分。”不少书法界人士评价张铁林的书法十分专业。2005年，张铁林被聘为暨南大学艺术学院院长。2013年，张铁林应邀担任世贸联合基金总会荣誉主席及形象大使、香港佛教文化产业形象大使。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  著名作家陈忠实书法作品欣赏 书法 标签 陈忠实
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  范成大书法尺牍赏析《辞免帖》 尺牍 书法 标签

名家真迹书法欣赏书法 翰林院 衡山 镇江市

王文治书法《题文衡山书画图卷》

现在简单介绍一下本作者的情况：王文治书法题跋欣赏，来源：文徵明书画《沧溪图卷》，故宫博物院藏。王文治（1730—1802）字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江市）人。乾隆二十五年（1760）中探花，授翰林院编修，历充会试同考官。二十九年（1764）出任云南临安府知府，三十六年（1771）曾掌教杭州崇文书院。工书法，秀逸天成，源出董其昌，上溯张即之、李邕。 文衡山沧溪图并记，甲寅暮春之初，王文治题。 乾隆癸丑秋日重装因记，文治。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：王文治书法题李山风雪松杉图，弗瑞尔美术馆藏。 翰林侍读王文治补书时，乾隆五十一年夏孟九日。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  明代江宁王伯易楷书题跋九龙图 楷书 标签 王伯易
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  近代赵椿年书法题跋《平复帖》 书法 标签 赵椿年

名家真迹书法欣赏 书法 标签 溥伟

爱新觉罗·溥伟书法题跋《平复帖》

现在简单介绍一下本作者的情况：爱新觉罗·溥伟书法题跋《陆机平复帖》，北京故宫博物院藏。爱新觉罗·溥伟(1880-1936)，别称锡晋斋主，清末宗室，光绪二十四年(1898年)承袭王爵。历任官房大臣、正红旗满洲都统、禁烟事务大臣等要职。清朝灭亡后，溥伟勾结日本人，意图恢复清朝统治，并在东北发起满蒙独立运动。1936年，溥伟猝死新华旅社，死因不明，终年五十六岁。死后，时任满洲国的皇帝溥仪受清皇室众亲贵谏劝，追谥溥伟为恭贤亲王，由其子承爵。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  明代陆治行书题跋唐寅溪山渔隐图 书法 标签
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  清代王澍书法题跋《唐王右丞江皋会遇图》 书法 标签

名家真迹书法欣赏书法 长卷 康熙 标签

康熙书法长卷《御书心经》

现在简单介绍一下本作者的情况：清朝皇帝康熙（爱新觉罗·玄烨）书法长卷欣赏《御书心经》图片8张以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况： 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  祝嘉书法作品《心经》欣赏 心经 书法 标签
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  郭明楷书《心经》2幅（高清大图） 楷书 心经 颜体 选刊

名家真迹书法欣赏 楷书 心经

马叙伦楷书欣赏《心经》

现在简单介绍一下本作者的情况：马叙伦楷书书法欣赏《心经》 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  董香光书般若波罗密多心经刻本 心经 书法

名家真迹书法欣赏标签 福字

2017春晚《五福临门贺新春》5位书法家书写福字

现在简单介绍一下本作者的情况：2017春晚《五福临门贺新春》，五个福字的书写者和代表的意义。中国书法家协会名誉主席沈鹏先生书写的祝寿福，送给老年朋友。中国书法家协会顾问李铎先生书写的富裕福，送给奔走在小康之路的朋友。中国书法家协会名誉主席张海先生书写的健康安宁福，送给全国各族人民。中国书法家协会主席苏士澍先生书写的亲人福，送给所有亲人。著名书法家孙伯翔先生书写向上福，送给每一个人。五个大大的福字表达在新的一年里，我们共同的心愿：中国字，中国年，五福临门，喜气添！以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  大鉴禅师清拙正澄书法墨迹《法语》 书法 标签 清拙正澄
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  日本国宝：空海行草书《金刚经开题残卷63行》 空海 草书 标签

名家真迹书法欣赏 的是 写得 真伪 书法

启功书法打假：真伪作品对比

现在简单介绍一下本作者的情况：有人向启功请教，怎样分辨启功书法的真伪？启功谦虚地说：“写得好的是假的，写得不好的是真的!”一天，启功先生到荣兴画廊参观，见画摊上摆满了现代名人字画。有赵朴初、董寿平、启功等人的作品，每个摊位上都有，且有的在批发。一位摊主是老太太，见启功进来，对旁边的人说：“这老头好，这老头不捣乱。”（意思是不找他们的麻烦）启功先生知道市面上冒他的名的赝品很多，有不少朋友建议追查，他却不同意。 其实，启功也并非完全不“打假”。那一年，事先被启功亲自认定是赝品的25幅书法，在一场迎春拍卖会中被当作“启功作品”卖掉了，22幅作品成交价数十万元人民币。启功对小事十分宽容，但是原则问题他不让步，他说：“假冒我的字画到处都是，但我从来没有为此公开说过半句话。这一次，我太气了……”启功认为这与造他的假字不同，这是以他的名义欺骗别人，这是犯罪行为，要保留追究责任的权利。   下面趁着315国际消费权益日，我们也来一次启功书法的打假。为了让大家有一个明晰的判断，每幅假作后都附加一幅真迹图，以便读者对比。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  日本手抄金色字佛经《鞞摩肃经》 金色 标签
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  日本大灯国师宗峰妙超书法墨迹 书法 标签 宗峰

名家真迹书法欣赏草书 手卷 闽侯县 闽江

张瑞图草书手卷《骢马行》

现在简单介绍一下本作者的情况：张瑞图草书手卷《骢马行》，绫本，中国嘉德2022秋拍。此卷作于天启六年春夏之际，为张瑞图居家多年再次北上途中，在芋原（今福建闽侯县西之闽江东岸）舟中所作。全卷率直自然，气势滔滔不绝，以草书抄录唐代诗人杜甫《骢马行》，应从“里中”追随而来的求书者，书写至四鼓（凌晨两点左右），可见其深厚的书法功力，为其书风的典型之作。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。:::现在简单介绍一下本作者的情况：张瑞图草书《骢马行》局部大图欣赏 题识：天启丙寅，北上芋原舟中。从里中追随督书，逋者未许解缆，书此时漏下四鼓矣。果亭山人瑞图。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  宋高宗赵构行书《白居易自咏诗》 行书 标签
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  文徵明之父文林书法《送吴叙州之任序》 衡山 湖广 永嘉县 书法

名家真迹书法欣赏 江阴 草书 明代 流丽

明代唐顺之草书诗卷《赠江阴陈隐君》

现在简单介绍一下本作者的情况：明代唐顺之草书赠江阴陈隐君诗卷，纸本27.5×74.6cm，上海博物馆藏。 此书為作者自书诗，结体瀟洒随意，看得出受到文徵明、祝允明的影响。用笔多為露锋，显得比较流丽，行笔则圆劲柔韧，又增添了醇厚的韵味。 释文：贈江陰陳隱君幽棲選地旁江濆，高士風流宿所聞。身著薜衣稱隱吏，園多橘樹比封君。琴尊不厭丘中賞，魚鳥堪為物外羣。怪爾眉間多道氣，年來曾讀五千文。送樊醫歸南昌山人自小愛游方，尚說懷歸意不忘。別友因留隔歲藥，還家試解百金裝。澄江盡處聞鄉語，暮雪深時到草堂。願爾常如秋後雁， 一年好是一來翔。荊川順之漫書，射陂先生請教。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  宋高宗赵构楷书《唐国十二篇》 楷书 高宗 辽宁省 有的
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  明代陆深行书题长江万里图卷 行书 长江 翰林院 万里

名家真迹书法欣赏诗刊 井冈山 创刊号 亲笔信

毛泽东书《西江月·井冈山》诗刊_井冈山_创刊号_亲笔信_收

现在简单介绍一下本作者的情况：毛泽东《西江月·井冈山》，最早见于刊物《中学生》1956年8月号。同年《诗刊》筹备创刊，希望能把社会上流传甚广的毛泽东诗词，收集整理在《诗刊》创刊号上发表。至新年元旦后，中国文联总收发室收到毛泽东的一封亲笔信和十八首诗词。《诗刊》编辑部刊发于1957年1月《诗刊》创刊号其中就有《西江月·井冈山》 《西江月·井冈山》山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军霄遁。 《西江月·井冈山》山下旌旗 在望，山头鼓角相闻。敌 军围困万千重，我自 岿然不动。早已森 严壁垒，更加众志成城。 黄洋界上炮声隆， 报道敌军霄 遁。毛泽东。以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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名家真迹书法欣赏 章草 书法

四川王家葵章草书法作品欣赏

现在简单介绍一下本作者的情况：四川王家葵章草书法作品欣赏王家葵，字曼石，斋号玉吅，四川成都人，医学博士，中医药大学教授，著有《近代印坛点将录》、《近代书林品藻录》。 以上就是对本作者的详细介绍，谢谢。

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  郭小林毛体书法作品 书法
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名家真迹书法欣赏东汉永建3年（128）4月河南省 东汉 第六十八 永建洛阳市

【左达治黄肠石第六十八】河南省东汉永建3年（128）4月

年代： 东汉永建3年（128）4月 地点： 刻立地：河南省洛阳市出土 拓片特征：隶书 数目与尺寸：1张（又1份1张），70×35cm 文种：chi 馆藏信息：墓誌4445墓誌4446

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  【索大治黄肠石第十□□】河南省东汉永建3年（128）4月 东汉永建3年（128）4月河南省 东汉 永建 黄肠石洛阳市
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名家真迹书法欣赏 东汉永建2年（127）6月河南省 东汉 第四十二 永建洛阳市

【左达治黄肠石第四十二】河南省东汉永建2年（127）6月

年代： 东汉永建2年（127）6月 地点： 刻立地：河南省洛阳市出土 拓片特征：隶书 数目与尺寸：1张（又1份1张），70×35cm 文种：chi 馆藏信息：墓誌4410墓誌4411

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  （秦）[李斯]篆书_【泰山刻石】山东省秦始皇28年（前219） 秦始皇28年（前219）泰山 篆书 山东省 李斯拓片
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名家真迹书法欣赏东汉中平3年（186）4月28日中平 山东省 东汉 墓碑拓片

【郑季宣墓碑】山东省东汉中平3年（186）4月28日

其他题名：阴额篆书题：“尉氏故吏处人[名]” 责任者： [佚名]撰 年代： 东汉中平3年（186）4月28日 地点： 刻立地：山东省济宁市 原石附注：年月据《隶续》补 拓片版本：清道光拓 拓片特征：顾千里、瞿镛藏拓 隶书 丁惠康捐赠 数目与尺寸：1张，137×97（通），134×97（阴，通），2（114×19）（侧）cm 题跋印记：钤“啓甲审定”印 文种：chi 馆藏信息：顾专85

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  【刘梁碑】河南省东汉光和4年（181）3月15日 东汉光和4年（181）3月15日河南省 东汉 刘梁碑拓片 嘉庆
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名家真迹书法欣赏 东汉延熹7年（164）7月山东省 东汉 墓碑拓片 泰山

【孔宙墓碑】山东省东汉延熹7年（164）7月

其他题名：首题：“有汉泰山都尉孔君之铭”；额篆书题：“有汉泰山都尉孔君之碑”，阴额篆书题：“门生故吏名” 责任者： [佚名]撰 年代： 东汉延熹7年（164）7月 地点： 刻立地：山东省曲阜县 拓片版本：清道光拓 拓片特征：顾千里、瞿镛藏拓 正书 丁惠康捐赠 数目与尺寸：2张，180×94+65×47（额），180×94+65×47（阴额）cm 题跋印记：钤：“顾芸台印”“纫之”印 文种：chi 馆藏信息：顾专53

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  （汉）堂溪协撰_【开母庙石阙铭】河南省东汉延光2年（123） 东汉延光2年（123）河南省 东汉 开母庙石 堂溪协撰拓片
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  【朱君长刻石】山东省汉（前206-220） 汉（前206-220）山东省 刻石 朱君拓片 济宁市

名家真迹书法欣赏十六国北凉承平3年（445）承平 造像 夏侯 十六国端方

（北凉）夏侯粲撰_【沮渠安周造像记】十六国北凉承平3年（445）

责任者： （北凉）夏侯粲撰 年代： 十六国北凉承平3年（445） 地点： 刻立地： 原石附注：德国柏林博物院藏石 拓片版本：响拓本 拓片特征：正书 数目与尺寸：1轴，136×88cm 题跋印记：端方、樊增祥、张祖翼、张伯英、许炳璈等题跋；钤：“张伯英印”“端方印信”“许以栗印章”“琴公过眼”“增祥长寿”“陶斋读碑记”“少浦”“小来禽馆”“勺圃大利”“陆臣经眼”“伯烈”印 文种：chi 馆藏信息：裱轴27

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  【吕宪墓表^】陕西省十六国后秦弘始4年（402）12月27日 十六国后秦弘始4年（402）12月27日墓表 后秦 陕西省 十六国题签
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名家真迹书法欣赏 西晋永嘉2年(308)7月19日永嘉 西晋 河南省 石定墓誌永嘉

【石定墓誌】河南省西晋永嘉2年(308)7月19日

责任者： [佚名]撰 年代： 西晋永嘉2年(308)7月19日 地点： 刻立地：河南省洛阳市出土 原石附注：周进藏石 拓片特征：隶书10行行20字 数目与尺寸：1张（又1份1张），47×23cm 文种：chi 馆藏信息：墓誌19墓誌19

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  【石尠墓誌】河南省西晋永嘉2年(308)7月19日 西晋永嘉2年(308)7月19日永嘉 西晋 河南省 石尠墓誌永嘉
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名家真迹书法欣赏中国书画 绘画 国画 司马锺

司马锺国画花鸟欣赏《司马锺花鸟》立轴设色绢本

作品作者：司马锺作品标题：花鸟作品描述：立轴作品材质：设色绢本关键词：中国书画 绘画 国画

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名家真迹书法欣赏 北周保定4年（565）11月15日陕西省 保定 北周 造像拓片

【王瓮生四面造像记】陕西省北周保定4年（565）11月15日

责任者： [佚名]撰 年代： 北周保定4年（565）11月15日 地点： 刻立地：陕西省长安县出土 原石附注：孙星衍藏石此碑首行保定四年下缺八至九字，下云十五日乙亥，朔日当爲乙酉，是年十一月正值乙酉朔，此刻当立于十一月十五日“萃编”考爲十二月，误将乙亥作己巳之故也 拓片版本：清乾嘉拓 拓片特征：顾千里、瞿镛藏拓 正书 丁惠康捐赠 数目与尺寸：1张，2（51×27），48×18（侧），48×15（侧）cm 文种：chi 馆藏信息：顾专221

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名家真迹书法欣赏刘绘 徐峤墓志 书法 墓志

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名家真迹书法欣赏后周?后周 河南省 行书 楚光祚后周

（后周）王玭撰；（后周）楚光祚行书_【韩通妻董氏墓誌】河南省后周?

其他题名：首题：“彰信军节度使曹单等州观察处置等使韩通故陇西郡夫人董氏墓誌铭并序” 责任者： （后周）王玭撰；（后周）楚光祚行书 年代： 后周? 地点： 刻立地：河南省洛阳市出土 原石附注：洛阳存古阁藏石 拓片特征：章钰藏拓 35行行35字 数目与尺寸：1张，61×60cm 题跋印记：章钰题签，钤：“章钰”“不斗斋”“辛檐审拓”印 文种：chi 馆藏信息：章专1174

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名家真迹书法欣赏 后周?后周 河南省 王氏 田仁训洛阳市

【田仁训及妻王氏合葬誌】河南省后周?

其他题名：首题：“大周田府君墓誌铭并序”；盖篆书题：“大周故田府君夫人铭” 责任者： [佚名]撰 年代： 后周? 地点： 刻立地：河南省洛阳市出土 原石附注：四周环刻花纹并诗一首，侧三面刻铺首及兽类图 拓片特征：行书24行行26至30字不等，盖3行行3字 数目与尺寸：2张， 文种：chi 馆藏信息：墓誌3676

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  （后周）赵逢撰_【石金俊及妻元氏合葬誌】河南省后周? 后周?后周 元氏 河南省 石金俊后周
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名家真迹书法欣赏戴良 跋耶律楚材《送刘满诗卷》 书法 金元

【戴良 跋耶律楚材《送刘满诗卷》】历代书法 辽金元书法

戴良（1317-1383），元代著名诗人。字叔能，号九灵山人。浦江建溪（今浙江诸暨马剑）人。曾任淮南江北等处行中书省儒学提举。后至吴中，依张士诚。又复泛海至登莱，拟归元军。元亡，隐居四明山。洪武十五年，明太祖召至京师，欲与之官，托病固辞。致因忤逆太祖意入狱。待罪之日，作书告别亲旧，仍以忠孝大节为语。次年，卒于狱中。或说系自裁而逝。诗文多为悲凉感慨、颂扬与怀念故元之作，寓磊落抑塞之音。曾学医于朱震亨，学经史古文于柳贯、黄溍、吴莱，学诗于余阙，博通经史，旁及诸子百家，诗文并负盛名，其诗尤胜。《四库全书总目提要》称“其诗神姿疏秀，亦高出一时”。著有《春秋经传考》、《和陶诗》、《九灵山房集》等。《明史》有传。

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  姚安道 мд░▓х└ ╠РНн├¤Ь\л»К┘и├МЛ═╝╩Ф 姚安 学者
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  【郑涛 跋耶律楚材《送刘满诗卷》】历代书法 辽金元书法 郑涛 跋耶律楚材《送刘满诗卷》 书法 金元

名家真迹书法欣赏 莫昌 诗札 书法 金元

【莫昌 诗札】历代书法 辽金元书法

莫昌（元），字景行，武林（今杭州）人。隶亦古拙。

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名家真迹书法欣赏阮大铖 行书 书法 明朝

【阮大铖 行书】历代书法 明朝书法

阮大铖（1586-1646），字集之，号圆海，又号石巢、百子山樵。怀宁（今安徽安庆）人。明末政治人物、戏曲作家。万历四十四年（1616）进士，天启年间官给事中，依附阉宦魏忠贤。崇祯初以阿附魏忠贤，名列逆案，废居南京。南明弘光朝立，经马士英推荐官至兵部尚书。翻逆案，报复东林党人，激起公愤。顺治二年（1645年）南京为清兵所破，逃至浙江方国安军中。次年，降清，领清兵破金华，从攻仙霞岭，中风而死。一说为清兵所杀。颇有才名，善诗词，作传奇多种，有《燕子笺》、《春灯谜》、《牟尼合》、《双金榜》等。与马士英皆为南明大奸，《桃花扇》所言“裤子裆里阮”是也。纵观大铖一生的官宦生涯，先后累计在一起，也只有大约二年左右的时间。因一时之激愤，而留百代之骂名。当为依附邪党，不择手段者戒。然而大铖却是着实有文采。而且结交广泛，在放意归田的一段时间里，如史可法、文震孟、张岱、范景文等一批名士，皆曾是大铖游宴倡和的朋友。这在阮大铖的《和箫集》和《咏怀堂诗》之中，都收有大量唱和之作。今日评论前人功过，当应不以人废言。所以陈寅恪在遗作《柳如是别传》中曾有一段谈论阮大铖的文字：“圆海人品，史有定评，不待多论。往岁读咏怀堂集，颇喜之，以为可与严惟中之钤山，王修微之樾馆两集，同是有明一代诗什之佼佼者”。章太炎先生亦曾有评语曰：“大铖五言古诗，以王孟意趣，而兼谢客之精练。律诗微不逮，七言又次之。然榷论明代诗人，如大铖者少矣。潘岳、宋之问险诈不后于大铖，其诗至今尤存。君子不以人废言也”。更有胡先（马肃）先生甚至称大铖为“有明一代唯一之诗人”。《中国大百科全书》之《中国文学分卷》中，在“清传奇杂剧作家”中，也列入了阮大铖的名字。

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名家真迹书法欣赏 释担当 草书诗册-明朝书法 明朝 书法

【释担当 草书诗册-明朝书法】历代书法 明朝书法

释担当（1593-1673），俗姓唐名泰，字大来，晋宁五龙山人。法名普荷，字担当，一字通荷。明末年轻时，曾到北京应试，进太学学习，到各地游历。祖国山河的壮美，激发了他的爱国热情；官场的腐败，加深了他对明朝的不满；寻师访友，使他大开眼界，加上自己的努力，诗、书、画三方面都大有进步。眼看明朝灭亡，他感到报国无门，就至鸡足山削发为僧，把“担当天下大任”的一腔爱国豪情，寄寓在诗画之中。曾师事董其昌。担当的诗作很多，内容广泛，多是反映他的爱国感情和坚贞不屈的品格。山水法倪瓒，风格荒率纵放，一山一水、一草一木，皆表达了对祖国的深厚感情。书法董其昌而变之，后多写草，其势瘦劲清奇，豪放练达，有一泻千里之势。石涛赞曰；“担当老人大有解脱之相。”

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硬笔书法周礼

王羲之《兰亭序》0116极 字的第两种书法笔顺2（先写横） 迷你字帖_保氏_国子_教育

六艺，最早记载于《周礼·地官》：“保氏掌谏王恶,而养国子以道,乃教六艺：一曰五礼、二曰六乐、三曰五射、四曰五驭、五曰六书、六曰九数.”西汉刘歆对【六书】的解释是：“古者八岁入小学，故周官保氏掌养国子，教之六书… 六艺，最早记载于《周礼·地官》：“保氏掌谏王恶,而养国子以道,乃教六艺：一曰五礼、二曰六乐、三曰五射、四曰五驭、 五曰六书、六曰九数.” 西汉 刘歆对【六书】的解释是：“古者八岁入小学，故周官 保…

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硬笔书法 礼物

丁真爆火后出镜，收到粉丝送字典字帖，反应实在是太过可爱了_礼物_时候_人气

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1年级上册部编

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2年级上册部编

2021统编语文二年级上册【写字表】字帖【第2套】

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2年级上册部编

2021统编语文二年级上册【识字表】字帖【补漏】

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硬笔书法2年级下册部编

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硬笔书法2年级下册部编

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硬笔书法3年级上册部编

2021统编语文三年级上册【写字表】字帖【第3套】

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2021统编语文三年级上册【识字表】字帖【第2套】

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硬笔书法4年级上册部编

2021统编语文【写字表】四年级上册字帖【第2套】

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硬笔书法4年级上册部编

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硬笔书法4年级下册部编

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硬笔书法4年级下册部编

统编语文四年级下册写字表练字帖1

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硬笔书法

小学生必背《古诗词》硬笔楷书字帖

国画山水高清大图欣赏笔下 他的 山水 细润

这山水画，静以养心_国画_立轴_局部

欢迎投稿，一起学画，加我微信：siyu4637，拉你进群，暗号：国画也许正是因为这愣头愣脑的特质，他笔下的山水世界显得尤为干净缓慢，正如他每天的生活，临帖，读书，作画，会友....不急不躁，仿佛天边的一朵云，… 文徵明他虽然师从沈周，却并未受沈周雄强粗犷的画风所笼罩，反而偏爱秀丽、细润、雅致一路的山水，在他的笔下，永远都是行吟、烹茶、观泉、乘凉的调调，看他的山水画，总能给人 一种惬意的、静美而温情的“幸福感”，…

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国画山水高清大图欣赏 一幅 是在 画稿 基础上

傅抱石 | 谈山水画创作_景物_问题_透视

另一种方法，是在写生画稿的基础上，从意境、笔墨技巧、章法构图上加以充实、提高，使之成为一幅完美的山水画。我在东北写生时正是夏天，长白山的积雪已消融，原始森林充满一派葱茏生机，但为了表现东北的特征，便画成了一幅… 另一种方法，是在写生画稿的基础上，从意境、笔墨技巧、章法构图上加以充实、提高，使之成为一幅完美的山水画。我们从事创作活动，不断地到风景优美的佳山胜水去写生、游览，目的就是要提高我们的审美情趣和手的表…

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画家专栏 │新时代中国美术家风采——周远宏_作品_南京_国画

2009年人物画《民族风情》获“庆祝建国60周年——南京市美术书法摄影作品展”金奖。2012年水墨人物入选“金陵五月风——喜迎十八大跨江书法美术作品展”。2014年国画体育人物作品入选“青奥精彩——南京优秀青… 2009年 人物画《民族风情》获“庆祝建国60周年——南京市美术书法摄影作品展”金奖。 2012年 水墨人物入选“金陵五月风——喜迎十八大跨江书法美术作品展”。 2013年 作品《动画班的写生课…

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此图为工笔人物画，画面居中位置的仕女，面颊丰润，眉目细长，体态较同时期的人物画略显丰腴，发鬓高耸以桃花、云簪装饰，其渲染方式承唐代之法，画中仕女手持青铜菱花镜合于胸前，微微颔首垂目视镜，眉宇间略显哀愁，若有所… 此图为工笔人物画，画面居中位置的仕女，面颊丰润，眉目细长，体态较同时期的人物画略显丰腴，发鬓高耸以桃花、云簪装饰，其渲染方式承唐代之法，画中仕女手持青铜菱花镜合于胸前，微微颔首垂目视镜，眉宇间略显哀愁，…

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于非闇国画花草欣赏《于非闇柳叶秋虫 节临《石鼓文》》成扇纸本

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齐白石国画花草欣赏《齐白石秋艳图》立轴纸本

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郑曼青国画名言欣赏《郑曼青大利图》镜心设色纸本

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丁辅之国画名言欣赏《丁辅之大利图 集商卜文字》成扇纸本

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恽冰国画欣赏《恽冰一甲连登图》立轴设色纸本

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钱慧安国画欣赏《钱慧安加冠进爵》立轴

作品作者：钱慧安作品标题：加冠进爵作品描述：立轴关键词：中国书画 国画 钱慧安

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